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Matelly Le 30 juin 2012 à14:26

Matelly

Bonjour,

Pouvez vous svp m’en dire plus sur les métadonnées Dublin Core pour optimiser mon site. NB/ je n’ai pas de notion particulière aussi soyez indulgents et si vous me répondez ..."parlez moi "simple"...

Bien à vous, BM.

Le 2 août 2012 à19:39

Excellent article! Les métas DC sont utilisées de plus en plus sur tous types de ressources, et semblent évidemment très avantageuses pour des documents en ligne, et pas juste des pages lambda…

karl dubost Le 28 août 2012 à21:30

karl dubost

Bonjour Matelli et désolé du retard pour la réponse.

La question est difficile car elle contient le bout de phrase "pour optimiser mon site". Pour optimiser un site, il faut un objectif, un but à atteindre, afin de savoir si 1. l’optimisation était pertinente 2. si on a réussi à le faire.

Est-il possible de savoir quels sont les objectifs?

Merci. Et on répondra plus rapidement pour la réponse promis.

Florent Le 13 mars 2013 à17:43

Florent

Bonjour,

En terme de référencement est-ce que cela a une utilité. Google les prend-il en compte les dublin core, les prendra t-il en compte et cela peut-il avoir un impacte sur le référencement et le positionnement?

Merci pour votre réponse

Antoine Le 9 septembre 2014 à12:13

Antoine

Bonjour,

Plus d’un est passé depuis la question de Florent, mais comme je suis tombé sur cet article aujourd’hui pour une recherche, ma réponse pourra servir à de futurs visiteurs:

Les balises DublinCore sont totalement inutiles dans une stratégie de référencement, les moteurs de recherche (donc Google y compris) ne tiennent pas compte de ces informations (cela ne nuit pas mais n’a pas vocation à aider votre référencement, peut-être pour autre chose alors ... )

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Le 2 juin 2015 à09:52

Vincent

Hello Effectivement, je n’ai jamais entendu parler d’un quelconque impact des balises dublinCore sur le référencement naturel d’un site Internet dans les moteurs de recherche.

Baptiste Le 27 juin 2015 à02:30

Baptiste

Je ne sais pas si les DublinCore sont totalement inutiles. Mais Google ne les prends pas comme un critère de pertinence.

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Academic rigor, journalistic flair
Comment la technologie et le numérique ont révolutionné l’industrie ducinéma
Pierre-Jean Benghozi and Elisa Salvador

Authors

Professeur économie-gestion , École Polytechnique – Université Paris-Saclay

Chercheuse associée Ecole polytechnique, Centre de Recherche en Gestion, École Polytechnique – Université Paris-Saclay

Pierre-Jean Benghozi a reçu des financements du JRC-IPTS (centre de recherche de la Commission européenne)

Elisa Salvador a été « chercheur contractuel » à l’École polytechnique (Centre de recherche en gestion) entre 2012 et 2015.

Université Paris-Saclay provides funding as a founding partner of The Conversation FR.

École Polytechnique provides funding as a member of The Conversation FR.

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Contrairement à l’image qu’il donne volontiers de lui-même, le cinéma n’est pas seulement le monde de la création et de l’inspiration, c’est aussi souvent une industrie lourde.

Lourde d’abord, par le niveau des investissements en production. Quel que soit le pays, les films sont longs, complexes à réaliser et extrêmement chers; un film demande de long mois de préparation et de tournage, mobilise des centaines de collaborateurs artistiques et techniques et coûte plusieurs dizaines de millions d’euros. Lourde, elle l’est aussi par le poids de ses réseaux de diffusion devant pouvoir toucher quasi simultanément un public de masse.

Pour répondre à ces contraintes, son modèle économique s’est figé, très tôt, en s’organisant autour de trois pôles qui se distinguent en matière d’investissements et de modèles d’affaires: les structures de production (l’élaboration des films), la distribution (assurant une fonction de pure intermédiation logistique et financière) et les réseaux de salles.

Face à la mondialisation et à l’émergence de nouveaux canaux de diffusion, la cohérence de la filière cinéma a été progressivement battue en brèche. Cette transformation est vue, le plus souvent, au travers du seul filtre de la numérisation et d’Internet. Les revenus et les bases traditionnelles du cinéma seraient menacées par la remise en cause des modes classiques de consommation en salle et par la montée en puissance de nouveaux acteurs issus du monde de l’audiovisuel, des télécommunications et de l’informatique, comme Netflix ou Youtube.

Le cas de la musique atteste que la menace est avérée, mais comme le montre un rapport récent , la technologie et le numérique constituent pour le cinéma un support unique de nouveaux contenus et d'usages, ainsi que des sources d’efficacité et de rentabilité renouvelées.

Numérique et cinéma… des liaisons dangereuses?

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, dès son origine, dimension artistique et moyens scientifiques et techniques. Ugg Cheville « Jerene » Noir BUGvZn43S
, cette relation suscite néanmoins des «liaisons dangereuses» avec les producteurs de contenus: autant dans l’étape du tournage, que dans la production et la postproduction.

Le poids actuel de la fonction technologique dans l’industrie donne en effet une importance particulière aux firmes qui contrôlent les systèmes techniques et les supports de circulation des produits, en étant à même d’y consacrer les investissements nécessaires. Cela explique que dans presque tous les secteurs des industries culturelles, les évolutions marquantes ces dernières années ont été le fait d’une intrusion massive des acteurs porteurs de ces technologies.

L’entreprise néozélandaise Weta Digital fournit un exemple intéressant des dynamiques de développement et d’innovation à l’œuvre dans le secteur. Cette dernière s’est fait connaître en développant des outils innovants de simulation et d’effets visuels pour ce succès mondial que sera . C’est ce qui lui permettra ensuite de prendre une position centrale dans de nombreuses autres productions comme ou .

La baisse du prix des matériels et des logiciels a stimulé la constitution de nombreuses PME spécialisées dans les effets spéciaux (3D, simulation virtuelle) constituant ce qui est présenté comme l’un des segments les plus dynamiques et disruptifs des industries culturelles.

Ces outils de post-production – la 3D par exemple – ne sont pas seulement utilisés pour enrichir l’expression esthétique et filmique; ils visent le plus souvent à permettre aux réalisateurs de repenser leurs production en réduisant les coûts de certaines scènes (foule, tournage en extérieur, mouvements d’appareil…). Comme le disait Jeffrey Katzenberg , le président de Dreamworks:

Mais les nouvelles technologies du numérique ne concernent pas que le tournage, elles ont aussi un poids grandissant dans la production au sens strict. Historiquement, les réalisateurs développaient leurs films sur des storyboards, des scripts, bibles, mémos, tableaux et fiches leur permettant de structurer leur vision et organiser l’ensemble des personnages, lieux et séquences.

Aujourd’hui, cette phase s’appuie de plus en plus sur des techniques de prévisualisation. Ces outils sont même utilisés parfois au stade de la recherche de financement!

Être à la pointe de la technologie

La production de films est discontinue, ne se déroule que sur quelques mois et ces conditions mêmes de fabrication interdisent toute économie d’échelle.

Le cinéma est une industrie de prototype où chaque film est un projet particulier, appelant la coopération de différents contributeurs aux compétences variées. L’activité de producteur revêt ainsi un caractère entrepreneurial affirmé et explique une tendance persistante à s’organiser sur une base très individuelle. En Europe , malgré le nombre significatif de films produits, il n’existe qu’un très faible nombre de structures intégrées à l’image des majors américaines. La profession y est marquée par sa labilité, la faiblesse de sa surface financière et de ses ressources propres.

Les conséquences sont doubles dans un cinéma en forte évolution économique et technologique quand les expertises acquises doivent sans cesse évoluer et être remises en question. Il est difficile de capitaliser les expériences et les ressources d’un projet à l’autre, ce qui limite les capacités d’investissement et de développement de compétences technologiques en propre.

Le segment de la production préfère alors externaliser ces compétences sur d’autres intervenants plus à même d’assurer l’innovation technique, le financement, le développement et la mise en œuvre d’outils en constant renouvellement. Mais cette situation se traduit, en termes d’organisation interne de la filière et des tournages, par un poids renouvelé des acteurs et entreprises porteurs des technologies, ainsi que par l’ouverture d’espaces inédits de développement pour de nouveaux entrants.

La singularité et le succès variable de projets de films n’affecte pas que les producteurs. Le cas de Dreamworks montre que même les entreprises techniques les plus renommées du cinéma sont touchées par leur dépendance économique d’un modèle où une large part des revenus ne dépend que d’un petit nombre de projets à succès.

Or les services fournis par Dreamwork requièrent des investissements conséquents et constants dans les technologies les plus récentes (machines, serveurs, logiciels, développeurs), reconfigurés pour chaque film, sans qu’il ne soit possible, sauf à être vite dépassé, de réduire ces coûts dans les périodes de moindre activité. Dreamworks renouvelle ses stations de travail tous les six mois, s’équipe systématiquement à cette occasion des dernières applications mises à jour…

Ce fort taux de renouvellement a des conséquences sur l’organisation de la production car le degré extrêmement sophistiqué des outils utilisés désormais sur un film bouleverse aussi la composition des équipes de tournage. Elles ne sont plus uniquement organisées autour du producteur et du réalisateur, mais elles font de plus en plus appel à un troisième pivot, le superviseur technique.

Loin d’être un simple technicien au service du réalisateur, ce dernier assure l’entière supervision de toutes les dimensions techniques (image, son, postproduction, plan de tournage et organisation du set) et constitue un véritable alter ego au côté du producteur en charge de la partie organisation et finance, et du réalisateur, en charge de la partie créative.

Le segment de la distribution affronte, lui aussi, des innovations numériques qui appellent des investissements très importants (équipement de projection 3D, numérisation de la chaîne logistique…). Ces développements ont ouvert des opportunités intéressantes pour les entreprises innovantes du secteur.

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a saisi cette opportunité pour bâtir une croissance foudroyante dans le champ de la distribution en salles, pourtant donné comme dépassé par la diffusion des vidéos en ligne. Dans le modèle traditionnel du cinéma, les distributeurs assuraient surtout le coût et l’acheminent des copies, la promotion et la gestion des recettes. Ymagis s’est appuyé sur la numérisation de la projection et des salles (équipement de projecteurs numériques, services de financement de ces équipements, catalogue électronique des films) pour étendre son offre en développant les services opérationnels aux salles (gestion de la billetterie, écrans numériques d’information, profilage des spectateurs…).

Un nouvel écosystème

La disruption apportée par le numérique dans le cinéma, ne se réduit ainsi pas à la seule arrivée de Netflix qui fixe l’attention des professionnels et des observateurs comme les phares des voitures ceux des lapins dans la nuit.

Plusieurs autres formes d’innovations techniques doivent être soulignées: des développements spécifiques portés par les industries techniques du cinéma existantes, des applications nouvelles portés par les entreprises du numérique, des technologies incrémentales intégrées par les majors.

Ces évolutions donnent un rôle grandissant et tout particulier à de nouvelles formes d’intermédiation portées, dans la filière comme sur les tournages eux-mêmes, par les entreprises spécialisées dans la technologie.

Les nombreuses firmes high-tech qui ont émergé et qui se déploient aujourd’hui dans le cinéma lui dessinent un nouveau visage tout comme elles façonnent les enjeux inédits que le secteur doit désormais affronter: financement d’investissements techniques à fort taux de renouvellement, poids des brevets et de la protection industrielle, possibilité des retombées industrielles sur d’autres secteurs des techniques d’imagerie et de simulation.

Cette poussée technologique n’est pas seulement utile à la créativité de nos artistes; elle permet aussi d’écourter la durée de notre cycle de production, tout en réduisant drastiquement les coûts de nos films.

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Inspiré de faits réels, "Mention particulière", qui met en scène le parcours d'une jeune fille trisomique pour obtenir son baccalauréat, sera diffusé le 6 novembre 2017 à 20h55 sur TF1. Un film salué unanimement par la critique. Par Handicap.fr / Aimée Le Goff , le Femmes Espadrilles En Vert Collection Bpc Bonprix ap1cE3

Laura, 21ans, décide de passer son baccalauréat. Elle est porteuse de trisomie21 et doit braver les difficultés, les doutes de son entourage comme le regard parfois cruel de ses camarades.

Inspiré d'une histoire vraie

Diffusé le 6novembre 2017 sur TF1, le film est inspiré de faits réels. Peut-être l'histoire de Yasmine, également trisomique, qui a obtenu son bac avec mention au Maroc (article en lien ci-dessous)? Pour ce téléfilm réalisé par Christophe Campos (réalisateur de ) et tourné à Toulouse en juin 2017, on retrouve les acteurs Bruno Salomone, Jonathan Lambert et Hélène de Fougerolles. La comédienne avec trisomie Marie Dal Zotto interprète, quant à elle, le rôle de Laura.

Film soutenu par l'Unesco

rapportent les responsables de la production au quotidien Ouest-France. Pour jouer Laura, il fallait trouver une jeune fille qui puisse porter le film, ce n'était pas rien. On a vu trente ou quarante personnes. Marie (Dal Zotto) était tellement bluffante qu'on s'est dit, . Film sans pathos, , soutenu par l'Unesco et par le ministère des Affaires sociales et de la Santé, devrait donc séduire un large public.

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"Tous droits de reproduction et de représentation réservés.© Handicap.fr. Cet article a été rédigé par Aimée Le Goff, journaliste Handicap.fr"

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Le 06-11-2017 par Stef : Je viens de regarder le film, juste magnifique. Merveilleuse interprétation de Marie. Bravo

Le 06-11-2017 par jeif : trop belle histoire

Le 06-11-2017 par Christine : Jai vraiment adorer ce film sa na pas du être facile pour le tourner mais jai vraiment adorer le regarder . Félicitation a MARIE DAL ZOTTO pour ce film jai vraiment vraiment adorer et jespére que sa changera ne regard de certaines personnes face aux personnes qui sont trisomique et qui vérrons que cette maladie n'est abseulement pas contagieuse . Ces personnes avec la maladie trisomie demande seulement d'être accepter , d'être aimer et de vivre comme tout le monde voila . Merci a tout les acteurs ainsi qu'au réalisteur et surtout a MARIE DAL ZOTTO pour ce super super film que jai trop trop adoré

Le 07-11-2017 par GIRET : Film assez juste et réaliste.La relation entre ado "normaux" et ado porteur de trisomie semble un peu utopiste mais cela fait du bien à penser qu' une connexion peut arriver entre 2 mondes du genre humain. Les messages véhiculés concernant la famille de l'enfant "handicapé" sont intéressants pour comprendre les "dommages collatéraux" impliqués à la fratrie et aux parents même.

Le 07-11-2017 par Gigi : SuperbeAccepter la différence, vivre avec la différence...Parfois la différence peut surprendre, épater et prouver que tout est possible........Bravo aux acteurs actrices ainsi qu'au réalisateur et tout personnel.

Le 08-11-2017 par pourgillou : bravo pour ce très joli film. pour nous, notre Gillou,Gilles de son prénom viens de remporter sa ceinture NOIRE de judo comme quoi le handicap n'est pas un handicap . Osez et dites vous pourquoi pas moi

Le 19-11-2017 par sonia : bravo et merci pour votre téléfilm que nous avons trouvé assez juste, touchant et qui contribue à changer le regard sur l'autre celui qui semble différent de nous , à quand le deuxième episode ?

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Il faut inventer des dispositifs plus volumineux pour accéder à des phénomènes naturels plus secrets. C’est le cas du gigantesque appareillage Gris New Baskets Équilibre Wl697 lSbiCCgU
qui représente l’archétype des détecteurs de neutrinos.

Il s’agit d’un immense réservoir souterrain (pour être à l’abri du rayonnement cosmique) contenant 50kilotonnes d’eau purifiée, soit sept fois le poids de la Tour Eiffel. De forme cylindrique, il mesure 40mètres de haut et 40mètres de diamètre, un immeuble de quinze étages pourrait s’y loger.

Dans la photo ci-dessus, on remarque un canot avec trois techniciens en train de contrôler, un par un, les "yeux" tapissant les parois intérieures du cylindre. Ces yeux constituent des capteurs très sensibles de lumière; l’appareillage en compte 11000. En effet, quand un neutrino interagit dans l’eau de la cuve, les particules chargées alors produites y laissent une évanescente trace lumineuse de couleur bleutée qu’il s’agit de détecter au mieux.

Comment des particules si légères et aux interactions si rares peuvent-elles influencer l’évolution de l’Univers? La réponse est dans leur nombre. Il existe plusieurs milliards de fois plus de neutrinos que d’électrons ou de protons, à tel point que leur masse totale égale grosso modo celle de toutes les étoiles emplissant le firmament. Comment être sûr de ce paradoxal résultat?

Parmi les nombreux producteurs de neutrinos, Soleil, réacteurs, accélérateurs, atmosphère, l’émetteur le plus puissant reste le Big Bang. Les neutrinos sont l’un des ingrédients pour comprendre la cohérence existant entre les particules, ils sont donc obligatoires pour suivre les phases successives qui se sont déroulées à la naissance de notre Univers.

Ces neutrinos dits cosmologiques ont la même source que les photons du fond cosmologique qui montent à 400 dans chaque cm3

Sans neutrinos, le Big Bang n’aurait pu se produire. On évalue la densité des neutrinos rescapés de l’explosion originelle à 300dans chaque cm3de l’espace. Ces neutrinos dits cosmologiques ont la même source que les photons du Marron Esd Src Condor Mi Bottes De Sécurité Pumas ID3SY
qui montent à 400dans chaque cm3. Or lefond cosmologiqueest aujourd’hui magnifiquement connu.

Leur détection est un défi qui restera en ligne de mire des physiciens pendant encore bien des décennies. Dommage, car leur détection permettrait d’obtenir une image unique du monde à l’âge d’une seconde, alors que le fond de photons ne renseigne que sur un Univers déjà âgé de 370000ans, quand photons et matière se sont découplés.

On sait aujourd’hui que les neutrinos ont une masse, et ce résultat clôt une longue interrogation qui a débuté dès l’hypothèse du premier neutrino. Les masses trouvées semblent dérisoires devant celles affectant les autres particules de matière. Pourtant, elles suffisent pour arriver au très surprenant résultat que les neutrinos contribuent autant que les dix mille milliards de milliards d’étoiles présentes à l’équilibre de l’Univers entier.

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